«Наша Среда online» — Среди мастеров ”немого периода” армянского кино режиссёр Патвакан Бархударян занимает видное место. Его фильмы внесли свежую струю в тематику и стиль кинопродукции того времени.
Он родился 13 августа 1898 года в городе, который носит сейчас название Степанаван. Тогда же он назывался по-другому и входил в Тифлисскую губернию. В своей автобиографии Патвакан Андреевич писал: ”Родители – крестьяне по происхождению. Отец – агроном по образованию, занимался пчеловодством и был одним из выдающихся деятелей пчеловодства в Закавказье. С раннего детства я жил в Тифлисе, где получил образование”.
В 1910 году он поступил в мужскую гимназию В.А. Левандовского и по окончании восьмилетнего курса был мобилизован в армию. Служил рядовым, сперва в радиобатальоне, затем в пограничной бригаде. С 1921 года работал особым уполномоченным по снабжению Красной армии.
С 1923 года учился на курсах по кино при Народном комиссариате просвещения Грузинской ССР и в ”Госкинпроме Грузии” работал у Ивана Перестиани в качестве ассистента режиссёра, сыграл в его фильмах ”Три жизни”, ”Савур-могила” и ”Красные дьяволята”.
В 1927 году он был приглашен в Ереван, где по сценарию Амо Бек-Назарова вместе с Михаилом Геловани снял фильм ”Злой дух”. Заодно они приняли участие в нем и как актёры. Основой сценария был рассказ А. Ширванзаде ”Одержимая”. Фильм имел успех, демонстрировался на Востоке и даже в Америке. Но что-то случилось, вскоре Патвакана без всяких на то оснований уволили. И только непосредственное вмешательство Сергея Лукашина заставило руководство ”Арменкино” вернуть режиссёра.
И следующим его фильмом стала драма ”Пять в яблочко” (”Шаг за шагом”) из комсомольской жизни. Toгда довольно активно функционировало ”Общество друзей советского кино”, которое устраивало дискусссионные просмотры новых фильмов. Многостраничные подробные стенограммы выступлений участников дают нам возможность получить представление о том, как зрители воспринимали киноновинки. Например об этой картине, по которой была дискуссия 15 декабря 1928 года:
”Виленский (”Наша газета”): Можно приветствовать молодого режиссёра, который хочет говорить языком чисто кинематографическим, не подражая никому.
Хан (журнал ”Рабис”): В общем честная советская фильма.
Шипов: ”Картина сделана просто, наивно, но неплохо, совсем неплохо. Рекомендовать её нужно в клубы, в крестьянский прокат, потому что там она дойдёт своей простотой”.
А это отрывки из дискуссионного просмотра 30 января 1929 года следующего фильма Патвакана ”Шестнадцатый” о большевистском подполье. Снимали картину три месяца и месяц ушел на монтаж. Играли актёры-новички, к эпизодическим ролям привлекались красноармейцы и рабочие.
”Председатель, товарищ Вакс: ”Основная мысль картины заключается в словах Максима Горького: ”рождённый ползать, летать не может”. Здесь показана подпольная борьба рабочих, революционной организации. Картина построена на чисто драматических психологических положениях.
Н.Д. Анощенко: ”В первых картинах ”Арменкино” было увлечение историей, это были отчасти костюмные картины, после этого были сделаны несколько военных картин. Наконец мы смотрим новую картину, которая составляет новый этап в развитии художественной кинематографии”.
Павлюченко: ”Что замечательно в картине… Когда смотришь, то первая часть имеет ещё отпечатки старого кинематографического мастерства. А в последних частях есть определённая кинематографическая грамотность, большая культура теперешних достижений кино”.
В плане работы кинофабрики ”Арменкино” на 30-е годы указывалось, что ”сегодняшняя борьба на фабрике – есть борьба за политически заострённый, за актуальный темплан. Есть борьба за партийное отношение к творческим кадрам, борьба за стимул их роста и становления, за создание необходимой творческой атмосферы, борьба за качество работы”. И в этом смысле появление художественных фильмов агитационного характера объяснимо. В 1932 году Бархударян снял фильм ”Дитя Солнца” (Поэма о хлопке”), а в 1934-м – ”Горный поток” (”Нерушимая дружба”). Названия говорят сами за себя.
Но фильмом, по которому всегда вспоминают режиссёра, стал ”Кикос”, вышедший на экраны в марте 1931 года. К сказке Ованеса Туманяна сюжет не имеет никакого отношения. Основой для сценария стала одноименная повесть писателя Матевоса Дарбиняна, о которой весьма лестно отозвался Егише Чаренц. История наивного крестьянина, который всё не может определиться на какой стороне происходящего гражданского конфликта быть. Режиссёр написал сценарий вместе с писателем.
Любопытно отношение писателя Виктора Шкловского, консультировавшего фильм. Ознакомившись со сценарием, он сделал подробный критический его разбор на шести машинописных страницах и снабдил его советами: ”Линию осла нужно протянуть через весь сценарий. По традиции – это несомненно осёл Санчо-Панса.
Содержимое сценария оказывается следующим. Крестьянин, середняк, смесь Швейка и Санчо-Пансо, уклоняется от общественной жизни и в этом видит всё свое политическое благоразумие. Но саботируя политику, крестьянин тем самым становится объектом политики, его мобилизуют, его разоряют, его чуть ли не расстреливают. С приходом новой власти уклоняться от политики становится уже невозможно, и, по существу говоря, Кикос как тип кончен”.
Посмотрев смонтированный материал, Шкловский опять остался недоволен: ”Я думаю, что полезно по-товарищески Вам сейчас сказать, что в Вашей картине работа с актёрами и выбор кадра гараздо лучше, чем монтаж и особенно сценарий. В следующих работах вам придется обратить внимание на это узкое место в своём творчестве. 20.01.31 г.”.
Тем не менее киновед Карен Калантар считал, что ”фильм „Кикос” явился одним из наиболее значительных произведений армянского немого кино”.
Патвакан Бархударян продолжал повышать свое образование и в 1935 году стал слушателем режиссёрского факультета (типа Академии) Высшего Государственного института кинематографии и окончил его, о чем свидетельствует Удостоверение №16, выданное ему 20 января 1937 года. В характеристике, подписанной заслуженным артистом РСФСР, режиссёром МХАТ-1 Михаилом Кедровым, отмечалось: ”Он настолько яркий работник в кино, что имеет право на индивидуальное выявление. С ним уже можно считаться как со сформировавшейся творческой индивидуальностью”.
В 1938 году Патвакан Андреевич Бархударян стал заслуженным артистом Армянской ССР. А к 20-летию советского кино он был отмечен знаком ”Отличник кинематографии”.
В 1943 году на экраны вышла его картина ”Жена гвардейца” по сценарию Маро Ерзинкян о русской учительнице, ухаживающей за слепым однофамильцем мужа. Кто помнит, была ещё и её пьеса ”Татьяна Белкина” с тем же сюжетом. В главной роли снялась Нина Алисова. Режиссёр писал о своей героине: ”Татьяну Белкину зритель должен полюбить, потому что не любить её нельзя, в ней слишком много чистого, светлого, человеческого, слишком много души, чтобы мимо не можно было пройти безучастно”.
Последний фильм – ”Армянский киноконцерт” – он снял в 1946 году. Сам написал сценарий, при этом делился мыслями в своих заметках: ”В музыкальном мире нашего народа нашли отражение лучшие страницы истории от глубокой древности до наших дней. Опера ”Давид Сасунский”, балет ”Давид и Хандут”, опера ”Аршак II”, оратория ”Давид Бек”, пьеса ”Исраэль Ори” и, наконец, национальный гимн – вот богатый и благодарный материал, дающий возможность со всей последовательностью разрешить основную идею нашего нового киноконцерта”.
Это был второй киноконцерт, первый он снял в 1941 году, куда вошли отрывки из опер ”Ануш” и ”Алмаст”, выступления балерины Любови Воиновой-Шикарян, чтеца Сурена Кочаряна. Примечательно, что премьера состоялась 7 ноября, в непростой момент для страны, когда на фронте шли тяжёлые бои.
В его ”послужном списке” 14 киноработ, в том числе три коротких документальных фильма: ”День на крейсере” (1928 г.), ”Похороны Ал. Спендиаряна” (1928 г.) и ”Горная промышленность” (1933 г.).
Патвакан Бархударян скончался 13 января 1948 года в Ереване…