«Наша Среда online» — Сказав, что армянский кинематограф переживает не лучшие времена – открытия не совершишь. Непонятно, в каком направлении движется он, какие ориентиры и долговременные цели ставит сегодня перед собой. Но вот что сразу бросается в глаза – нет фильмов для детей и про детей. Нет, речь не о мультфильмах, а о художественном кино, которое мы имели в прошлом. Ведь были же удачные примеры.
Армянские кинематографисты обратились к детской теме ещё в 30-х годах прошлого века. Несохранившиеся короткометражки “Всегда готов!”, “Ким – дежурный!”, полнометражный фильм “Каро”, снятый в 1937 году по повести Аркадия Гайдара “Школа”. В 50-е годы были экранизированы две повести Вахтанга Ананяна “На берегу Севана” и “Пленники Барсова ущелья”.
В 1975 году режиссёр Агаси Бабаян снял фильм “Место под солнцем” об учительнице и её сыне, которые воспитали четырёх щенков, а в 1978-м вышла на экраны картина “Звёздное лето”, где режиссёр Левон Григорян рассказал о весёлых приключениях детей на берегу Севана. В 1986 году вышел фильм Якова Искударяна с говорящим названием “Каникулы у моря”. Была короткометражка Ванцетти Даниеляна “Звёзды нашего двора” (1980 г.) о дворовой футбольной команде. И это отнюдь не весь список…
Однако вернёмся в начало 50-х . Послевоенный период армянского кинематографа прошлого века был непростым. После музыкальной комедии Амо Бек-Назаряна “Девушка Араратской долины”, снятой в 1949 году, наступил период застоя. Надо было выходить из положения, запустить кинопроцесс.
И тогда решили снять фильм про детей, взяв за основу приключенческую повесть “На берегу Севана” писателя Вахтанга Ананяна. Автор к этому времени уже издал сборники очерков и рассказов, посвящённых природе родного края. Книга “На берегу Севана” была написана в 1951 году, и премирована вместе с ещё одной работой автора “Пленники Барсова ущелья” на Всесоюзном конкурсе лучшей детской книги. К тому же нашёлся готовый сценарий, написанный Маро Ерзинкян и Аршой Ованесовой. В 1953 году начались съёмки.
В режиссёрскую группу фильма вошли Яков Кочарян и Юрий Ерзнкян, её возглавил приглашённый режиссёр из Москвы Александр Роу, известный постановщик детских и сказочных фильмов.
18 марта 1954 года фильм “Тайна горного озера” вышел на экраны. Картина имела огромный успех у зрителя, особенно юного.
Следует заметить, что фильмы того времени для детской аудитории были нацелены на развитие у детей любознательности, пытливости, готовности прийти на помощь взрослым. Они воспитывали у юного поколения чувство коллективизма, дружеской поддержки, ответственности за порученное дело. В этом смысле сюжет книги Вахтанга Ананяна полностью соответствовал этим целям.
К слову, из недавних исследований Психологического института Российской академии образования мы узнаём, что “наибольшая разница между советскими и современными подростками проявляется по параметру ответственности: сегодня подростки предпочитают перекладывать её на других”.
Сегодняшним детям (да и взрослым) приключения аккуратно одетых подростков из горного села в белых сорочках с непременными пионерскими галстуками на шее, их неуёмное желание помочь взрослым покажутся наивными. Но тогда время было другое. И желание разгадать тайну древней легенды, рассказанной дедом Асатуром о том, что когда-то безводное это место было богато водой, а злой дэв замуровал её в пещере и поставил охранять свирепого вишапа, не казалось чем-то необычным.
И обращение Сето в Академию наук, и ответ уважаемого академика юному краеведу тоже соответствовал жизненным реалиям. Зрители с увлечением следили за приключениями школьников, помогавшим геологам найти воду, во главе со своим учителем Арамом на озере Гилли. Радовались, что им помогает даже огромный пёс Чамбар, доставляя привязанные к шее сообщения от одного связного пункта к другому. Огорчались, когда мать Сето выбросила камни, которые сын собирал в горах и которые могли бы помочь в поисках воды. Подростки с замиранием сердца следовали за Асмик и Камо по таинственным лабиринтам огромной пещеры. И никаких тебе супергероев, эффектных компьютерных трюков. Прекрасные пейзажные съёмки, шестиминутная игровая “иллюстрация” древней легенды со страшным дэвом и вишапом, песня красивой девушки, которую односельчане называли Азаран Блбул (фольклорная Жар-птица) в исполнении Гоар Гаспарян. Всё это, после нескольких лет отсутствия армянской темы на экранах, казалось новым и интересным.
Художник фильма Сергей Арутчян рассказывал, что декорации пещеры были выстроены в павильоне. Чтобы создать впечатление натуры, они вместе с Юрием Швецем использовали огромные куски кровельного толя, сминая их в форму скал.
Роль Камо, лидера детской команды “поисковиков”, сыграл пятнадцатилетний Нерсик Оганесян, ученик ереванской школы № 58. Газета “Сталинец” писала, что, оценив мастерство юных исполнителей, занятых в его фильме, Александр Роу его отметил отдельно, предсказав “долгую дорогу в большом кино”.
В книге “Комедия по Нерсесу Оганесяну” киновед и писатель Сергей Галустян, приводит любопытный фрагмент из воспоминаний друга детства Нерсика журналиста Рудика Геворкяна: “Стоило нам узнать, что Нерсик снялся в кино, да ещё в главной роли, все мы загордились, что он с нашей улицы, наш сосед и товарищ. Мы даже соревновались, кто больше раз посмотрит “Тайну горного озера”, где играл наш приятель. И кое-кто хвастался, что бывал в кинотеатре “Москва” на двух и трёх сеансах в день. Одолел всех самый упрямый – число предъявленных им билетов перевалило за шесть десятков.”
Нерсес Оганесян действительно стал впоследствии известным режиссёром, актёром. Исполнил роли в десятке картин. Снял пятнадцать художественных и документальных фильмов. Среди них – “Механика счастья”, “Чужие игры”, до сих пор популярная у зрителей комедия “Невеста с Севера”, разобранная на цитаты. Достаточно вспомнить реплику одного из героев: “Такого, как ты, костюм должен украшать?!”, колоритных экранных героев в исполнении любимых актёров.
Он был удостоен званий заслуженного деятеля искусств Армянской ССР (1987г.), народного артиста Республики Армения (2008г.), почётного академика Национальной академии армянского киноискусства (2011г.).
Но это тема требует более расширенного разговора.