«Наша Среда online» — В июне 2023 года любители кино отмечали 95-летие сценариста и режиссёра, заслуженного деятеля искусств Армянской ССР (1981г.) Аркадия Петровича Айрапетяна. В Музее литературы и искусства им. Е. Чаренца состоялся памятный вечер, посвящённый мастеру.
По образованию он был актёром, в 1951 году закончил актёрский факультет Ереванского художественно-театрального института. Свою творческую карьеру начал в Государственном театре им. Г. Сундукяна как актёр и ассистент режиссёра.
В 1956 году перешёл на работу на киностудию “Арменфильм” в качестве второго режиссёра. Работал на заметных фильмах – “Пленники Барсова ущелья” (1956г.), “Песня первой любви” (1958г.), “Рождённые жить” (1960г.), “Кольца славы” (1962г.), “Чрезвычайное поручение” (1965г.), “Треугольник” (1967г.)
В 1963 году как режиссёр-постановщик снял первый короткометражный фильм “Огонь”. Это был заказной игровой фильм о необходимости соблюдения правил противопожарной безопасности. Но уже следующая — первая полнометражная картина – стала для него, режиссёра-постановщика, серьёзным испытанием. Речь о фильме “Братья Сарояны” (1968г.) с необычной судьбой.
Поначалу фильм начал снимать молодой режиссёр Эрнест Мартиросян в модернистском стиле. После просмотра отснятого начального материала, художественная коллегия киностудии решила приостановить съёмки. Обратились за помощью к Фрунзе Довлатяну, но он согласился стать художественным руководителем при условии, что съёмки начнутся с нуля. В качестве режиссёров-постановщиков выбрали Аркадия Айрапетяна и Хорена Абрамяна.
У Аркадия был режиссёрский опыт. Что касается Хорена, он давно тяготел к режиссуре, но режиссёром он станет в 1985 году, возглавив Ленинаканский драматический театр им. А. Мравяна.
Прочитав сценарий Гургена Боряна, написанный по его пьесе “Под одной крышей”, Фрунзе выразил неудовлетворение. Его не устраивала “плоская” трактовка конфликтной ситуации и упрощённая типажность образов. Он попросил драматурга переделать сценарий, но тот обиделся и не стал ничего менять. Тогда они втроём засели за книги, изучали историю того времени, встречались с людьми, которые помнили то время. Понимая, что главный связующий принцип драматургии – диалоги, к работе привлекли писателя Гранта Матевосяна, который корректировал их (в титрах фильма его участие не отмечено).
“Долгими ночами мы вместе, не смыкая глаз, доводили до ума тот или иной эпизод сценария, усиливали его эмоциональное воздействие, – утром снова оказаться на съёмочной площадке. И так на протяжении месяцев…” – вспоминал Хорен Абрамян. У драматурга в пьесе никто не умирал. Ни дед Артин, ни Айк (в пьесе Арташес), ни Геворк. Такой вот “хеппи энд”. Это противоречило жизненной правде и снижало драматизм ситуации. Окончательный сценарий очень отличался от пьесы.
Начались съёмки, они проходили в Аштараке, на родине Довлатяна в Гаваре. Поскольку и Фрунзе и Хорен были постоянно в кадре, руководящие режиссёрские функции часто доставались Аркадию…
Фильм был почти готов, когда в Москву полетели письма “доброжелателей”, что режиссёры сняли антисоветскую картину. Выход фильма на экраны задержали, начались проверки, предлагали переснять, что-то добавить. И Довлатян вспомнил, что сохранилась документальная съёмка оператора Александра Лемберга о входе Красной Армии в Ереван. Решили ею завершить фильм, продемонстрировав тем самым, что дело, которому служил Айк, победило.
В таком виде картину и повезли в Москву на утверждение, показали председателю Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР Алексею Романову.
Финал… победно скачет по улицам Еревана Красная конница…
Фрунзе Довлатян рассказывал: “Когда фильм закончился, он обернулся ко мне и сказал: “Фрунзик, – он так и сказал. – Фрунзик, – я знал тебя как человека со вкусом, я тебя знал как того, кто понимает тонкости кино. Зачем ты испортил талантливую картину?” – Я спросил: “Алексей Владимирович, что случилось?” – Он говорит: “Зачем ты вставил в прекрасный фильм вот это – хронику? Кому она нужна? Зачем ты это сделал?!“
Вернувшись в Ереван Довлатян рассказал руководству об этом.
Посопротивлявшись для виду, начальство согласилось убрать финальную сцену. Но в кинотеатрах Еревана уже демонстрировались несколько копий.
Тогда Аркадий Петрович взял ножницы, прошёлся по кинотеатрам и вырезал из лент документальную хронику.
Фильм был удостоен Главного приза “Кубок Прометея” и диплома I степени на Кинофестивале республик Закавказья и Украины в Киеве. А в 1970 году Аркадий Айрапетян, Фрунзе Довлатян и Хорен Абрамян были удостоены звания лауреата Государственной премии Армянской ССР. “Братья Сарояны” и сейчас смотрятся с неослабевающим интересом и являются важной вехой в армянском кино ХХ века.
В том же году Аркадий Петрович был вторым режиссёром в фильме Григория Мелик-Авакяна “Отзвуки прошлого”, а спустя два года его пригласил в свой фильм, тоже с непростой судьбой – “Хронику ереванских дней” – Фрунзе Довлатян.
В 1973 году он стал одним из авторов сценария и сорежиссёром вместе с Варданом Аджемяном фильма-спектакля “Утёс”.
Не забывая своё актёрское амплуа, в 1974-м снялся в драме Карена Геворкяна “Здесь, на этом перекрёстке” в роли прораба Шаварша, у которого бесконечные конфликты с рабочими, прокладывающими новую улицу. Он весьма органично вписался в крепкий актёрский ансамбль. Затем снялся и в роли директора Часового завода в фильме “Аревик”.
В следующем году Аркадий Айрапетян совместно с Арнольдом Агабабовым снял лирическую драму “Рыжий самолёт”. И с ним же – в 1978 году мелодраму “Аревик”, в которой главную роль простой работницы Ереванского часового завода Аревик Геворкян колоритно исполнила Софико Чиаурели. Фильм имел большой зрительский успех, в 1979 году он был отмечен главным призом на Международном фестивале телевизионных фильмов “Злата Прага”.
В 1981 году вышла на экраны драма режиссёра “Командировка в санаторий”. А фильм-спектакль “Кориолан”, поставленный совместно с Рачья Капланяном в 1982 году стал последней полнометражной лентой, снятой Аркадием Айрапетяном.
Кроме этого, писал сценарии и снимал документальные фильмы. Среди них — ”Весна, выпал снег…” (1969 г.), посвящённый Комитасу, “Арарат” в Бейруте” (1974 г.), о товарищеских играх армянской футбольной команды в Ливане, фильм-концерт “Приглашение на танец” (1982 г.), “Сыновья горных вершин” (1984 г.) о чемпионате мира по тяжёлой атлетике. В 1970 году по его сценарию Валентин Подпомогов снял мультипликационный фильм “Легенда об озере Парвана”.
В 1976 году Аркадий Айрапетян был избран секретарём Союза кинематографистов Армении.
Он говорил, что если бы родился ещё раз, снова стал бы режиссёром. Коллеги называли его “Человеком-праздником”, или просто Петровичем. Те, кто знал его, вспоминают о его дружелюбности и остроумии. Общение с ним всегда оставляло светлое чувство. Будучи профессионалом в творчестве, он обладал и блестящими организационными способностями. Долю его участия в том или ином виде можно заметить во многих армянских фильмах.
Он писал: “Заниматься кино – значит писать на горящей бумаге. Кино не считается ни с чем и ни с кем; как снежный ком, оно собирает и наматывает на себя время и сгущает, сгущает его. Его автор – сама жизнь. Всё принадлежит ему, все мысли, все движения. Кино создают вместе, ибо это – взаимосвязанность человеческих отношений”.