«Наша Среда online» — Говоря об армянском кино, мы, отдавая должное художественному, часто забываем о другой его ветви – кинодокументалистике. А ведь в этой области творило огромное количество людей, и за годы ее существования с 1923-го по 1990-ый год было снято около двух тысяч кинодокументов, а среди их авторов были незаурядные личности.
Один из них – сценарист и режиссер Гурген Аршакович Баласанян.
Родился он 15 октября 1909 года в селе Артамет Ванской области в семье бедного крестьянина. В своей автобиографии он писал: ”В 1915 году мы покинули родной очаг и переселились с помощью русских солдат в Эчмиадзин. Меня, как и многих детей, приютили в гор. Тифлисе в детдом. Затем с группой ребят я удрал в Кисловодск. А в 1922 году вернулся в Эривань, поскольку здесь жила мать”.
Он поступил в школу, которой потом присвоили имя Х. Абовяна. Подрабатывал рабочим на стройке. В 1927 году стал юнкором газеты ”Авангард” затем работал в горкоме комсомола. Спустя два года поступил на работу в сценарный отдел киностудии ”Арменкино”. В 1930 году поступил в Москве на режиссерский факультет ВГИК-а. Окончил его в 1936 году, но в процессе учебы уже участвовал в съемках на киностудии ”Арменкино”…
В его послужном списке восемь десятков фильмов, и список этот открывает пятидесятиминутная игровая лента 1932 года ”Курды-езиды”, где он принял участие как один из авторов сценария. Но уже в следующем году он уже как режиссер снял на киностудии ”Армкинохроника” двадцатиминутный фильм ”Две жизни”. Он снимал фильмы на разные темы – от колхозной жизни и учебных пособий по разным отраслям знаний до хроники государственной жизни. Так в 1938 году снял фильм ”Первый парламент Советской Армении” о Первой сессии Верховного совета Армянской ССР первого созыва.
В период Великой Отечественной войны Гурген Баласанян не остался в стороне от происходящих событий. С первых дней война стала главной для него темой. Оперативно снял фильм ”Для фронта” о том, как медеплавильщики Армении работают не покладая рук, чтобы обеспечить потребности военной промышленности. Затем, надев военную форму, он с другими армянскими документалистами отправился в район боевых действий. В октябре 1943 года первый секретарь ЦК Армении Г.А. Арутюнов отправляет в Москву Гургена Баласаняна с просьбой к заместителю наркома МФ СССР И.С. Исакову дать разрешение на киносъемку на фронтах. Получив согласие наркома Гурген Аршакович вместе с оператором Норайром Симоняном отправляется в расположение члена Военного совета Ильи Ильича Азарова и контр-адмирала Георгия Никитича Холостякова.
Результатом этой поездки стали „Возвращение Черноморского флота” о морских операциях по освобождению Крыма и смонтированная в 1969 году лента ”Адмирал Исаков”. Затем с оператором Георгием Хнкояном он отправляется в распоряжение военного совета 3-го Белорусского фронта. Далее была Польша, где находилось Политуправление Первого Белорусского фронта. Яркое впечатление на него оставила встреча с легендарным летчиком Нельсоном Степаняном в Паланге, которая впоследствии стала основой документального фильма о нем. Как писал Зорий Балаян, ”они и раньше встречались во время пребывания Нельсона в Ереване, когда он посетил павильон киностудии ”Арменфильм”. Завидя в толпе Баласаняна, с которым была договоренность о поездке киногруппы на фронт, Нельсон сказал на прощание: ”Увидимся на фронте”.
Сказал он, конечно, просто так. Ему и в голову не могло прийти, что настырный кинорежиссер сумеет-таки организовать такую поездку. Да еще в самое пекло”. Они не знали, что это была их последняя встреча. Спустя четырнадцать дней Нельсон погиб…
И, наконец, 14 июня 1945 года Гурген получает удостоверение, подписанное командующим войсками 3-его Белорусского фронта Иваном Христофоровичем Баграмяном, что он направляется в гор. Берлин ”для производства киносъемок к документальному юбилейному фильму ”Участие армянского народа в Великой Отечественной войне”.
Когда фильм ”Сыны Армении” был готов, и.о. начальника отдела по производству фильмов Министерства кино Армянской ССР А. Слкуни написал заключение: ”Фильм воспроизводит героические дни борьбы за независимость нашей Родины, показывает усилия армян-воинов, сражавшихся вместе с великим русским народом и под его руководством за счастье своей страны. Режиссерские и операторские работы на отличном уровне”.
Он был награжден медалями ”За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.” и ”За оборону Кавказа”.
Осенью 1945 года Гурген Баласанян и его коллеги Левон Исаакян и Гарри Заргарьян отправились в Москву, где на ”Мосфильме” предполагалось снять документальный фильм ”Страна родная”. Художественным руководителем был назначен Александр Довженко. Гурген был рад встрече они были знакомы еще по ВГИК-у, где Довженко преподавал предмет ”Искусство режиссуры в кино”. Фильм посвящался 25-летию установлению советской власти в Армении. Хотя в титрах стоит его фамилия только как автора дикторского текста в создании сценария он, как говорится, сыграл главную роль.
В 1947 году Гурген Баласанян удостаивается звания режиссера 1-ой категории. В начале 50-х уходит в художественное кино. Его фамилию как второго режиссера можно встретить в фильмах ”Призраки покидают вершины”, ”Тропою грома”, ”Мое сердце в горах”, ”Лично известен”. В 1962 году переходит опять в Студию документальных фильмов. В этот период он был отмечен званием ”Заслуженный деятель искусств Армянской ССР”.
Была у режиссера одна задумка, которая не давала ему покоя. Он даже написал творческую заявку ”Малая армянская земля” о том, как бойцы 89-й Таманской дивизии готовились к наступлению на Берлин на занятом плацдарме. Эту тему он обсуждал и с польским режиссером Ежи Кавалеровичем на съезде кинематографистов в Москве, предлагал снять ленту совместно с польскими коллегами. Позже, 27 мая 1972 года он писал Кавалеровичу: ”Эту тему вынашивал долгие годы. Более пяти лет я встречался и беседовал с теми, кто был в Польше и Армении. Люди увели меня с собой за черту времени – повели по тропам Польши и Армении – до стен Замосы, до крыш Варшавы и там познакомили с деятелями культуры и науки, рассказали о погибших в боях за родину. Все, что я узнал, ошеломило меня. Все оживало, все представало перед моим мысленным взором, все это вызывало чувство боли и ненависти, а больше – радости”. Не сложилось…
Свой последний фильм он снял в 1981 году. Это была документальная двадцатиминутка ”Специализация в семеноводстве”.
5 декабря 1982 года его не стало…
”ЭФИР”