«Наша Среда online» — Агаси Айвазян – один из выдающихся наших современников, чьё творчество стало неотъемлемой частью духовной жизни нашего народа. Заслуженный деятель искусств, лауреат Государственной премии Армянской ССР и премии Президента Армении, орденоносец. А для читателей – один из любимых писателей, для любителей кино и театра – автор пьес, сценариев и режиссёр ряда заметных армянских фильмов, для тех, кто любит живопись – самобытный художник.
И, пожалуй, лучше всего охарактеризовал себя он сам. В 2006 году писал: “Я не могу прямо сказать: театр ли указал мне дорогу в литературу или литература открыла мне дверь в театр? А меж ними расположился и третий “родственник” – живопись. В их единстве появилось ещё и четвёртое “измерение” – кино. В комплексе они создали единое творческое пространство — Искусство.”
Он родился 23 марта 1925 года в Ахалцихе. Обучался в армянской школе Тифлиса. Далее образование получал в Академии художеств, а в 1945-1948 годах продолжил учёбу в Ереванском художественном институте. Перебрал массу профессий, как он сам говорил: «У меня штук пятнадцать профессий. Был токарем, слесарем, чертёжником, конструктором во время войны. Увлекался боксом. Даже учился в физкультурном институте”.
Публиковаться начал с 1954 года, сначала в армянской прессе Тбилиси, затем и в Ереване. Переехав в 1956 году в Ереван, начинает работать в газете “Гракан терт”(“Литературная газета”). В одном интервью он заметил: “Хотя меня знают по литературе, я себя считаю человеком кино. Моим самым большим желанием было снимать кино, и я с детства делал это здесь, в своей голове”.
В 1969 году вышла первая книга его рассказов. В 1973-м А. Айвазян становится главным редактором армянского журнала “Экран”. К этому времени он уже имел прямое отношение к кинематографу, на киностудии “Арменфильм” по его сценариям были поставлены три фильма. Два из них были написаны писателем по собственным литературным произведениям.
Писать сценарии – непростая задача. Кино имеет свой язык, литература – свой. Одно порой мешает другому. И из хрестоматийных примеров – история с писателем Алексеем Толстым, который, работая над сценарием фильма “Пётр Первый”, не обращался к своему одноимённому роману. И когда позиции режиссёра и сценариста в этом вопросе счастливо совпадают, рождаются фильмы, которые становятся классикой жанра.
Так случилось с фильмами “Треугольник” и “Айрик”. Союз двух выдающихся личностей Агаси Айвазяна и Генриха Маляна обогатил армянский кинематограф двумя замечательными картинами. Они знали друг друга с детства, хорошо понимали друг друга.
Первый фильм, о котором авторитетный критик Лев Аннинский писал, что “это фильм армянский, очень армянский… Он построен как легенда… как быль.. как та самая история, которая от поколения к поколению теряет жёсткость фактичности и обретает живучесть предания”, был снят в 1967 году. В нехитрой истории о пяти кузнецах авторы сумели воплотить не только национальный характер, но и многогранную судьбу народа. Авторитет сценариста и режиссёра не уронил и великолепный актёрский ансамбль. В следующем году на Всесоюзном кинофестивале в Ленинграде фильм был удостоен второй премии.
В драме “Айрик”, снятом в 1972 году, создатели ставили более скромные задачи. Тем не менее, обращение к современности, проблемам семейных отношений были созвучны времени, близки чаяниям зрителей.
Агаси Айвазян продолжает писать сценарии и для других режиссёров. Для Юрия Ерзнкяна – “Хатабала” (1971 г.) для Григория Мелик-Авакяна – “Багдасар разводится с женой” (1976 г.), для Нерсеса Оганесяна – “Полёт начинается с земли” (1980 г.), для Вигена Чалдраняна – “Глас вопиющий…” (1991 г.). Сценарий последнего фильма был написан по мотивам его повести “Приключения сеньора Мартироса”. В 1987 году на московской киностудии им. М.Горького режиссёр Самвел Гаспаров снял по сценарию А. Айвазяна киноповесть “Как дома, как дела?” о жизни тбилисских детей в предвоенные и военные годы.
Но однажды писатель решил попробовать себя и в режиссуре, сняв вместе с Левоном Исаакяном в 1981 году фильм “Лирический марш” по мотивам своего рассказа “Кавказское эсперанто”. Дебют превзошёл все ожидания. По свидетельству киноведа Сурена Асмикяна, он произвёл сенсацию на кинофоруме в Паланге. “Сюжет – своеобразная погоня женщины за своим мужем в самый разгар мировых потрясений – позволил создателям фильма подняться на уровень условности, не освоенной ещё армянскими кинематографистами. Что это, как не устремлённость к идеалу, которого можно достичь, и тогда окажется, что его нет. Однако он есть. Есть и неистребима сама устремленность. Вечная неутолённая жажда духовности. И это разве не о сегодняшнем дне и дне грядущем?”.
А снятая два года спустя биографическая драма “Зажжённый фонарь” о жизни художника Вано Ходжабекяна принесла режиссёру почётную кинематографическую награду. Представленный в марте 1987 года в программе 37-го Берлинского международного кинофестиваля фильм был удостоен приза ФИПРЕССИ (Международной ассоциации кинопрессы).
Последней работой Агаси Айвазяна как режиссёра стала фантасмагория “Тайный советник”, снятая в 1988 году. После этого он снова ушёл в журналистику, став в 1991 году редактором созданной им газеты “Айутюн” (“Армянство”).
Есть у Агаси Айвазяна документальная киномистерия “Объектив-18” – философские размышления о творчестве. Что кинематограф для режиссёра? “Это жизнь, и если говорим о кино, должны говорить о жизни, оно, подобно снежному кому, вбирает в себя время и сгущает, сгущает его. Может быть, через тысячу лет сложится новая библия, библия истории человечества, у которой не будет автора. Автором будет жизнь, воспроизведение. Всё – её, все мысли – её, все действия – её… И вообще всё на свете — это кино, зрелище, показ, выставка, внешняя сторона существования!”
Многогранность таланта Агаси Айвазяна поражает. Ещё один малоисследованный пласт его творчества – драматургия. Им написаны двадцать три пьесы, из которых поставлены единицы. И, может быть, режиссёры современного армянского кино, испытывающего дефицит в хороших сценариях, найдут наконец там темы и сюжеты для своих новых работ.